Gdańszczanin - Nie 06 Lip, 2008 Temat postu: Jak i czym doświetlić wnętrze Fotografując wnętrza pojawia mi się problem doświetlenia, kątów lub osłabienia cieni. Zwracając się o porady w internecie generalnie wszyscy doradzają korzystanie ze światła błyskowego. Przyznaję "bez bicia", że przed stosowaniem błysku czuję pewien opór. Uważam że takie światło jest twarde i spłaszcza ekspozycję. Może miałoby to większy sens przy wnętrzach nowoczesnych ale w moim przypadku niemal zawsze są to wnętrza typu rustykalnego dużo drewna , nasycone kolory. Fotografuje w świetle dziennym ale też wieczorem w świetle zastanym. Punktami świetlnymi ( żyrandol, lampa stojąca na podłodze, kinkiet itp ) buduję atmosferę wnętrza. Pojawia się jednak problem doświetlenia kątów, części planu do których światło nie dociera. Zaznaczam że chodzi mi o delikatne muśnięcie, doświetlenie, rozproszenie cieni a nie walnięcie błyskiem jak leci. Zastanawiam się czy przydadzą mi się do tego celu lampy ze światłem stałym z parasolkami. Spotykam się z opinią , że parasolki sprawdzają się w studiu do oświetlania przedmiotu czy osoby i z tego powodu są "za krótkie" w fotografowania wnętrz. Czy na pewno? Przecież gdy stosuję obiektyw szerokokątny w pokoju, kuchni czy salonie to odległość aparatu ( a tym samym parasolki z lampą światła stałego) jest od 3 do 6 metrów. Oczywiście fotografuję ze statywu i stosuję długie czasy naświetlania. Proszę o paradę i podanie stron internetowych, for gdzie jest ten problem opisany. Pozdrawiam i z góry dziękuję za porady. jaad75 - Nie 06 Lip, 2008
Mówimy o stosowaniu światła błyskowego, a nie wbudowanej w aparat atrapy... To czy światło jest miękkie, czy twarde, zależy od sposobu jego modyfikacji, a nie od tego, czy jest ciągłe, czy błyskowe.
Chodzi Ci więc o typowe szerokie światło wypełniające. Najprościej jest je uzyskać strzelając lampą przez parasolkę lub po prostu odbijając błysk od dużej powierzchni. Jeśli chcesz kombinować zastane światło żarówkowe z błyskiem, to temperaturę błysku musisz skorygować do tej którą dają żarówki, czyli ok. 3200K - takie obniżenie temperatury daje żel 3/4 CTO. Możesz też zrezygnować całkowicie z zastanego i włożyć w kinkiety żarówki błyskowe lub speedlighty. Sposobów jest naprawdę mnóstwo.
No owszem, można świecić stałym światłem przez parasolki, tylko po co? Zauważ też, że pozbawiasz się całkowicie narzędzia kontroli światła wypełniającego - mając światło błyskowe którego ekspozycja kontrolowana jest wyłącznie przez przysłonę, czułość i siłę błysku, możesz dowolnie balansować ilość zastanego długością naświetlania... k1caj_ns - Nie 06 Lip, 2008 Na to raczej nie ma jednej reguły bo każde wnętrze jest inne ,a każda scena będzie miała inny stosunek zastanego do błyskowego. Ja w takiej sytuacji pewnie bym błysną z flesza za sobą i pobawił się kompensacją żeby dodać błysk jako subtelne wypełnienie ( kompensacja na minusie) Jest to na pewno o wiele prostszy sposób niż ten opisany przez Jaada ale co za tym idzie efekt może być gorszy. Bardzo dużo możesz przeczytać w tym poradniku: http://foto.jasiu.pl/index.html Warto przeczytać kilka razy ten poradnik. Masz tam opisane podstawowe zagadnienia więc może o trochę poszerzy to Twoją wiedzę. W każdym bądź razie przeczytać nie zaszkodzi. Wpływ ISO przysłony i czasu jest tam bardzo dobrze wytłumaczony na podstawie przykładów. jaad75 - Nie 06 Lip, 2008
Podstawowy błąd tkwi w tym, że nie opieramy się w takich przypadkach na pomiarze TTL, a na ustawieniach manualnych lamp. krisv740 - Nie 06 Lip, 2008 jak pisałem wielokrotnie nie znam się na robieniu zdjęć z lampą błyskową , ale temat ciekawy wię pociągnę jaad75 za język 
czy w tym przypadku nie warto było by zastosować kilku lamp błyskowych z filtrem żelowych (jak pisałeś) dla korekcji temp. światła dla właściwego doświetlenia pomieszczenia? k1caj_ns - Nie 06 Lip, 2008
No faktycznie nie pomyślałem ,że scena statyczna i lepiej w manualu. W każdym bądź razie poradnik warto przeczytać. Jaad mam takie pytanko jak już jest temat związany z lampami. Na czym polega synchronizacja błysku z 1 zasłoną i z 2? Kiedy warto korzystać z pierwszej i drugiej opcji? jaad75 - Nie 06 Lip, 2008
Na tym, w którym momencie ekspozycji zastanego następuje ekspozycja błyskowego - czyli czy lampa błyska tuż po otwarciu migawki, czy tuż przed jej zamknięciem. Klasyczne zastosowanie, to fotografowanie obiektów ruchomych i kontrolowanie jak zachowa się rozmazany ślad w stosunku do zamrożonego błyskiem obiektu. W sytuacji gdy czas naświetlania jest bardzo długi, lepiej korzystać z opcji na pierwszą kurtynę, bo kontrolujesz moment błysku naciśnięciem migawki, a przez pozostały czas naświetlasz zastanym. Ślady poruszenie przy naprawdę długim czasie nie będą widoczne i pozostanie tylko tło i naświetlony błyskiem obiekt, zatrzymany w jakiejś fazie ruchu. k1caj_ns - Nie 06 Lip, 2008
Ślady poruszenia przy obiekcie doświetlonym lampą rzecz jasna? bo tło pewnie będzie poruszone ale jeśli znajdzie się poza GO to będzie to chyba niezauważalne? Czyli druga kurtyna w momencie kiedy chcemy rozmazania obiektu oświetlonego lampą (bardziej smugi niż rozmazania). Dzięki Jaad 
jaad75 - Nie 06 Lip, 2008
Chodzi mi o poruszenie obiektów znajdujących się w ruchu (zakładamy, że zdjęcie robisz powiedzmy na statywie). Przy odpowiednio długim czasie naświetlania, obiekty znajdujące się chwilowo w kadrze znikną. Będzie widoczne wyłącznie tło. Ponieważ ekspozycja błyskiem jest niejako drugą ekspozycją na tej samej klatce, a sam błysk trwa nie dłużej niż 1/800s (przy pełnej mocy), to naświetlisz błyskiem nieruchomy/nieporuszony obraz poruszającego się obiektu. Mam nadzieję, że napisałem to jasno...
k1caj_ns - Nie 06 Lip, 2008 Jak najbardziej jasno Wszystko rozumiem . Dzięki jeszcze raz.
Gdańszczanin - Nie 06 Lip, 2008 jeszcze jedno pytanie. Jeżeli błysk to lampa błyskowa dedykowana do aparatu czy warto się pobawić z lampami błyskowymi na stojakach z parasolkami? Czym się w tym przypadku różni regulacja błysku? Pytam bo mam możliwość wypożyczenia takiej studyjnej lampy. jaad75 - Nie 06 Lip, 2008
Studyjna lampa nie jest konieczna chyba, że jest to wyjątkowo duże wnętrze. W większości przypadków wystarczą lampy na stopkę - je też możesz ustawić na stojakach z parasolkami, czy jakimikolwiek innymi modyfikatorami. Jeśli chciałbyś pobawić się w umieszczanie lamp w różnych miejscach kadru (np. w abażurach), to lampy studyjne z wiadomych względów odpadają... Regulacja błysku w trybie manualnym jest dokładnie taka sama jak dla lamp studyjnych, z wyjątkiem tego, że te ostatnie z rzadka można ograniczyć powyżej 1/32 mocy, a zwykle co najwyżej do 1/8... Gdańszczanin - Nie 06 Lip, 2008
BROŃ BOŻE
precyzując: mając lampę studyjną będzie ona pracowała w trybie TTL ? Gdzie w necie można kupić filtr żelowy? jaad75 - Nie 06 Lip, 2008
Nie. Gdańszczanin - Nie 06 Lip, 2008 Czy zamiast filtru żelowego taki sam efekt da ustawienie WB na 3200 - 3500 K ? [ Dodano: Nie 06 Lip, 2008 23:50 ] odpowiadam sam sobie; NIE jaad75 - Nie 06 Lip, 2008 W żelowaniu lamp chodzi o zbalansowanie temperatury oświetlenia lub uzyskanie efektów kolorystycznych. Jeżeli ustawisz WB na żarowe (~3200K), to błysk będzie miał kolor niebieski, dokładnie tak jak światło dzienne wpadające przez okno. Jeśli ustawisz WB na flash (~5500K), to światło żarowe będzie pomarańczowe, ale błysk będzie w przybliżeniu wyrównany temperaturowo z dziennym itd. Można to oczywiście twórczo wykorzystać... krisv740 - Pon 07 Lip, 2008 jaad75, a zastosowanie kilu lamp z softbox jako doświetlenie? bez filtrów nie znam się  ale jak zrozumiem jakiś temat, to nawet jeśli nigdy nie wykorzystam, to mam komfort psychiczny WIEDZY 
jaad75 - Pon 07 Lip, 2008 Softbox zmiękcza światło, ale nie zmienia jego temperatury barwowej, więc jeżeli chcesz mieszać żarowe z błyskowym, to dalej masz problem. Poza tym softbox służy raczej do świecenia kierunkowego - część ma nawet specjalnie przedłużone krawędzie dla łatwiejszej kontroli kąta rozsyłu (nie mówiąc już o tym, że stosuje się specjalne ograniczniki typu grid, które powodują jeszcze większe zwężenie kąta). Tutaj chodzi o szerokie wypełnienie, więc strzelanie przez parasolkę będzie znacznie lepszym rozwiązaniem. Są też modyfikatory typu Halo, które w zasadzie wyglądają jak parasolka shoot-through, ale lampa zamknięta jest w czymś w rodzaju softboxa i dzięki temu światło nie ucieka do tyłu. Nie sądzę jednak, by w tym przypadku tego typu wynalazki były konieczne. Generalnie odbijanie lampy od jasnej ściany za plecami fotografa, czy nawet sufitu powinno wystarczyć, tyle, że trzeba uważać na zafarb w przypadku ścian innych niż białe (znowu dobrze mieć różne żele korekcyjne)... |
